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Jean-Efflam Bavouzet est lui aussi un grand spécialiste des sonates dont il a également enregistré l’intégrale. Il clôture le concert avec les feux éclatants de la splendide Sonate n° 28 opus 101. Après la tendre conversation et les rêveries de l’allegretto ma non troppo, où les deux mains chantent d’égal à égal, le vivace alla marcia a l’allure décidée et le pianiste y répand tout un vocabulaire de couleurs apportant relief au contrepoint clairement énoncé, le rythme pointé tenu fermement de bout en bout. L’adagio ma non troppo con affetto respire dans une douce profondeur nocturne, avant l’évocation du tendre thème initial, entrecoupé de points d’orgue suspensifs. Le pianiste bondit littéralement vers le dernier mouvement allegro ma non troppo, lui insufflant un incomparable esprit de vie, dans un enthousiasme ignorant la difficulté contrapuntique. La rudesse archaïsante de la fugue est adoucie par un pianissimo d’où part une arborescence sonore brillamment conduite vers la coda et son dernier rappel thématique. 

Si Jean-Efflam Bavouzet est notre référence s’agissant des deux Livres de Préludes de Debussy, il nous séduit tout autant dans les quatre sonates de Beethoven qu’il a choisies. Curieuse, cette manière qu’il a de tester son clavier (courte glissade) juste avant de commencer ! C’est l’intelligence du texte, le soin de l’articulation et l’énergie qui sourd de son jeu, volontiers théâtral, qui captent d’emblée l’écoute. Dans l’opus 27 n° 1 (n° 13) autant que dans l’op. 31 n° 3 (n° 18) où il instaure un espace de jeu singulier dans une vision personnelle et habitée de l’univers beethovénien. On l’apprécie également dans la Sonate op. 101 (n° 28) – son premier mouvement est fascinant – qui amorce avec la fugue finale, jaillissante sous les doigts du pianiste, le cheminement narratif des derniers opus pour piano.